Metodo teorico-pratico per mandolino : distribuito in 125 lezioni progressive con suonatine e duetti

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Е cosa ardua presentare un nuovo metodo per une strumento tanto an.
tico qual'è i? Mandolino; pur tuttavia il progresso che non si arresta in
alcuna cosa, ha suggerito anche in questo qualche miglioramento .

Te nor diro, che col presente metodo ognuno possa imparare da se，
ma daro invece un sano consiglio, dettato dalla mia lunga esperienza,cioe.
che volendo imparare a swonar bene, sceglier si deve un maestro brevo ed

vn buono istrumento ۰

0 metodo sia soltanto di guida e di avviamento a imparare honc Je
regole .. A questo fine ho procurato che gli esercizi siano il piv possibi-
іс graduati, adattando il tutto alla manicatvra de! Mandolino di ultimo

modello .

L'AUTORE

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METODO COMPLETO

PER

MAYDOLINO

PARTET
FIGURA Е POSIZIONE DEL MANDOLINO

Sulla striscia di legno nero,o tastiera, che copre il manico, e parte del
la tavola superiore del mandolino moderno, vi sono ventidue linee traversali,o
tasti che dividono le corde in tanti mezzi toni ( vedi tavola I°) le corde sono ot

10 intonate due per due coi suoni,

PRIMA

*
QUARTA TERZA SEC@NDA

tutte le altre note si fanno sl lreviendo le corde cicé mettendo Je dita della
mano sinistra fra le linee che traversano la detta tastiera, Con una penna di
Gallinaccio temperata (са altra materia simile) che si tiene fra le dita. pollice
ed indice della mano destra, facendo scattare le corde d’alto in basso o vicever _
sa si fa sortire i suoni del mandolino .

E bene pero che l'aprrendista cominci con Vimparare la gradazione dei svo-
ni о scale, ed altre teorie relative,esercitandosi a suonar le corde sole senza

mettere le dita della mano sinistra sulla tastiera .

Ponticello si chiama quella striscia che traversa il corpo del Mandolino sot
to le corde; e appunto vicino al detto ponticello si deve suonare con la penna,

avvertendo di non battere troppo forte,perchó la penna potrebbe toccare la tavola

580 82 5

del mandolino e fare un rumore disgradevole . Portando la mano con

la penna verso il centro, cioè in prossimita del buco della tavola , il ومع‎
no viene più omogeneo l’avanbraccio destro deve restare immobile,
la sola mano simvovera d? alto in basso con la maggiore leggerezza
possibile; mettendo l'indice della mano sinistra sul secondo tasto della
quarta corda e l'anulare svi quinto, il pollice si metterà alla metà dello

spazio che rimane fra le suddette due dita.

In questa posizione la mene prende una giusta rotondità e le dita
restano isolate in guisa che potranno moversi senza uriarsi tra loro.
Tl centro della mano non deve toccare il manico ne si deve stringere
molto col pollice per facilitere il cambiamento di posizione sul mani

co dell" istrumenio .

Infine le dita della mano sinistra si devono mettere sui tasti con
fermezza procurando cle Vunghia guardi il centro del mandolino,e che
il movimento sia impress con giusta forza e quanto basti a far sorti-
re il suono, giacchè ogni di ріп serebhe dannoso alia elasticità della

3
mano .

Il Mandolino‘ è tagliato in Sol come il Violino, per cui la scala di

questo nome riesce la piu facile, E con questa che faremo i primi © -
sercizi per istabilire con ciò la posizione della mano nella prima posi

zione .

580 82

TAVOLA I°

TASTIERA DE L MANDOLINO MODERNO

VUOTE

CAPO TASTO

NOTE
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FSERCIZIO N° 1 3

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I numeri segnati sopra le note indicano il tasto, quelli di sotto,cioe 1.2.5.4

le dita, cominciando dall’indice,la zero indica la corda sola, Lla distanza di

Un tono o due tasti xu Mezzo tono o un tasto solo.

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Quando la penna dovrà battersi ingiue su di seguito pennata inticra. -6- =

Nè se2venti esercizi si osserverà cor precisione le segnature della pennaesiterrà
un movimento piuttosto lento, ma eguale più che sia possibile per potere giungere a fare un
bel Tremplo pregio principale del suonatore di Mandolino .

SCALA PER SALTI DI 3°

580 89

SCALA PER SALTI DI 6+

5%

SALTI DI

SCALA PER

SCALA PER SALTI DI 4°

10

SCALA PER SALTI DI 7°

FSERCIZI PERLA PENNA

Sopra ognuna delle note. della scala di Sol l’allievo potra fare i seguenti movimenti.

percorrendo tutta l’intiera scala, salendo e discendendo.

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ABBREVIATURE

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28

SCALA ПІ FA MINORE

DEL COLORITO
N° 59

Ogni progressione ascendente si deve rinforzare e viceversa discendendo come
se vi fosse la seguente segnatura, i

Si deve appoggiare vn poco la prima d'ogni quartina, d’ogni terzina, delle cromea

due, ed in generale l’entrata d'ogni quarto.

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diventino due terzine. Oltre a cio si osserverannotattii segni dell’ Autore.

Adagio

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METODO TEORICO PRATICO
PER:
MANDOLINO

PARTE II°

G. BRANZOLI : 1 10.
ABBELLIMENTI

Per abbellimenti s'intende alcune note introdotte nella melodia per darvi maggior gra
zia ed eleganza, Queste si segnano pii: piccole е non devono essere calcolate nel valore
delle figure che compongono le misure,e si eseguiscono rubando una parte del valore al
le note a cui sono fraposte. Nella musica moderna si fa poco uso de su citati abbellimenti

perche si e creduto meglio completare le in con le figure ordinarie a valore

dichiarato,
N° 65 |

| Р A NAGGIOR-—
APPOGGIATURAIN 7 DISTANZA |

DOPPIA 0 DOPPIA IN SU PIE

MORDENTE

Sezuo convenzionale

del gruppetto

b ESECUZIONE.
N° 66. | TRILLO

Dicesi Trillo il movimento alternato di due note alla distanza di mezzo tono o di un tono,e
viene indicato colsegno convenzionale fre si eseguisce cominciando lento ed aumentando
di velocità e di forza, come dall esempio seguente,

5ЕС МАТОВА
Adagio
ESECUZIONE

Qualunque trillosi f? con Ја nota superiore a quella che ne porta l'indicazione: desso puo + «
cominciare con appoggiatur аовепта e così pure puo te rminare conun gruppetto o morden
te, Generalmente tutto cio sitrova segnato. - yn
NP. Qualunque abbellimento o trillo si deve eseguire con le medesime note del tono in cu si
` trova la melodia, salvo una segnatur a speciale dell’ Autore .
PROP: DI L. FRANCHI E C? ROMA

45

DELLE LEGATURE

№ 67

Si possono legare due note ascendendo, col battere solamente 1г

18 con la perno, е vibrando il dito che deve fare la 2?

Discendendo si batte la 1! con la реппа,е si leva il dito strappando
le corde con forza per'la 2, avvertendo che per ottenere ben chiari detti
‘suoni le dita debbono essere messe ben pari sulle cordeevicino alta

sto ріп che sia possibile.

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Passando con la penna su due corde senza alzarla si fanno le
guenti legature. 3

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SCALA CROMATICA PER BEMOLLE _

SCALA CROMATICA PER DIESIS

Allegretio

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DEL PORTAMENTO
(о strisciato)

Battendo una nota e percorrendo poi col medesimo dito la tastiera velocemente

e senza lasciar la corda sorte un suono cosi detto strisciato il quale in alcuni casi ser_

ve per aggiungere una certa eleganza ad un pezzo di sentimento .
`. Questi portamenti si segnano con ua appoggiatura legata, come nel seguente esecizio,

N° 94

Largo.

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ESERCIZIO SULL’ ACCORDO ۵٥

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№ 105

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Andante,

MODULATO NE VENTIQUATTRO ۲

ESERCIZIO

N° 106

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‘ Per imitare 1 ’arpeggio del violino, si fara passare leggermente la penna sulle corde tan
to in giu come in sù portando la mano destra un poco avanti per ottenere un suono delicato.

N° 107

Andante

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N° 110

CORDE DOPPIE E LEGATURE

N° 109

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PIZZICATO DELLA MANO SINISTRA

li Pizzicato delia mano sinistra oltre di essere elegante, riesce di qualche comodita,

\ incerti movimenti veloci ne quali la penna se pure arriva,da un suono poco grato.
Le note da eseguirsi in tale modo si segnano con una crocetta, quelle della penna come
al solito.
N° 114

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N° 118

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N°121 Le note di sotto pizzicate col «edito della mano sinistra
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ESERCIZIO PER CADENZE

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